精选人物作文五篇
在平凡的学习、工作、生活中，大家都接触过作文吧，作文根据体裁的不同可以分为记叙文、说明文、应用文、议论文。那要怎么写好作文呢？下面是小编收集整理的人物作文5篇，仅供参考，大家一起来看看吧。
人物作文 篇1
梁老师
在我们班里，有一个阳光老师，我们的班主任——梁老师。梁老师经常提醒那些上课不听讲，说话的同学。她常常扎着马尾辫，长着瓜子脸，眉毛像柳叶一样，眼睛水汪汪的，如一潭清澈的泉水，鼻子高高的，似个鹰钩一般。她的嘴巴红润的，犹如两片玫瑰花瓣，一笑起来嘴角绽放出两个小酒窝，像花一样。她的脸色红通通的像个大苹果。脸蛋不仅白白嫩嫩的，而且还很光滑，比果冻更光滑。她身高一米六五左右，身材中等，喜欢穿一件短袖上衣和一条长裤。
我的爸爸是一名警察，我为我的爸爸骄傲过。他是一个嬉皮笑脸的人。他并不喜欢打我。所以，我的朋友来我家，只要爸爸一说话，就会有笑声。爸爸把头发剪成平头，有着一面瓦刀似的脸，眉毛宛如卧蚕一般，眼睛小得跟绿豆差不多，但却很明亮，鼻梁高高的朝着天空，我的嘴唇像爸爸——厚嘴唇，脸色红通通地像个红苹果，皮肤却很粗糙，因为他的胡子，比荔枝还要粗糙，长着一对顺风耳。身高一米七左右，虽然他很胖，但我还是觉得他长得玉树临风。它一般穿着制服，因为要上班。如果不上班，他就会穿一件运动短袖上衣和一条运动短裤。这就是我的爸爸，是他给了我幸福的生活。
人物作文 篇2
老师：你刚才的建议很不错。这篇文章里，“我”和爷爷这一老一小的语言、动作、心理等皆符合人物身份，给人留下深刻的印象。大家还记得《红楼梦》里林黛玉初次与王熙凤相见的情形吧？“熙凤携着黛玉的手，上下细细打量了一回，仍送至贾母身边坐下，因笑道：‘天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！说着，便用帕拭泪。”王熙凤的动作，尤其是语言描写，那句“嫡亲的孙女”既赞了黛玉，又讨好了贾母；问黛玉的话则显示出了她在府中极有地位。活脱脱的一个既精明强干，又深得贾母、王夫人信任的贾府“大管家”形象。
学生丙：文中，无不浸透着对已去世的爷爷的思念之情，对她而言，照片不仅仅是照片，更是对当年美好生活瞬间的永恒定格，承载着自己与爷爷的快乐记忆。而拍照时爷孙俩的对话描写尤其精彩。虽然已物是人非，但我相信，爷爷肯定会化作那缕阳光，永远温暖着小作者的心房！
老師：刚才，同学们的点评和建议很中肯，真棒！写人要不落俗套，就要在写法上有所创新，通过个性化的人物对话来表现爷爷的性格特征，给读者如见其人、如闻其声的感受。
人物作文 篇3
当你看到我们教室第一排第三个座位上摆着全班最大的书包、全班最厚的铅笔盒和全班最粗的大号水杯时，你绝不会想到这些东西的主人是全班最矮的男生——钱奕霖。
钱奕霖是我们班的宣传委员，皮肤很白，小将军肚，走起路来像个小老板，板刷头，机灵的小眼睛配了一副细边眼镜。班长送他绰号“捣蛋之父”。
墨水印——有一天，小队长带领其他班的同学和钱奕霖要去完成一项任务，小队长和其他同学都握了握手，唯独没有去和钱奕霖握手，因为他的手实在太脏了！原来，这都是因为写作业时粘上了墨水。别看他的铅笔盒大，里面却只能塞下3支水笔，因为每一支水笔的直径都有一角硬币粗，写出来的字迹又黑又粗。再加上钱奕霖写字又特别地用力，墨水不容易干，手一擦过，不仅作业本黑黑的，手也是黑黑的。当甩水笔时，墨水甩到衣服上，衣服上也留下一串黑点。他发作业时，在其他同学的封面留下几个脏手印，大家也无可奈何。
大字先生——钱奕霖的作业一直以来都被同学评价为火星文。临近期末，老师实行“题海战术”，需要复习的东西很多，老师为了尽可能节省纸张，只好把每道题的格子减小，以求能在一张纸上出更多的题目。这可苦了钱奕霖，别人能写一句话的括号还容不下他的半个字。不仅是因为他的笔写出的字迹太粗，还因为习惯。如果写小来，字就会变成一个个黑疙瘩。可如果字写大来，就会大大超出格子范围，写不下就只能写到别处。一张卷子写完，已经分辨不出字迹，只剩下犹如哥窑陶瓷上的裂纹般的笔画，密密麻麻，连成一片。批他的试卷时，勉勉强强看清前半句话，还得费劲地去寻找后半句话。而且，无论如何要求，甚至恳求，钱奕霖写大字依然像老虎食肉那样地难改。当轮到我批钱奕霖的试卷时，他的“大字神功”会让我彻底崩溃。
狗仔队队长——钱奕霖的管闲事的功夫可是在全班出了名的。不论你与朋友聊小秘密时多小声，过不了几小时，你的小秘密早就被钱奕霖曝光到全班。
抢食达人——钱奕霖的嗅觉也是出了名的。一天，我的好朋友吴悠然从小店买来一包钱奕霖的最爱“大刀牛肉”。她让我不要声张，因为她可不想把这包她最爱的零食分给其他同学。当吴悠然忍不住拿出来吃的时候，浓郁的香味立刻从食物包装袋中飘了出来，涌进了钱奕霖的鼻子。钱奕霖立刻精神抖擞，这里嗅嗅，那里嗅嗅，试图寻找食物香味的来源。不到一分钟，他就准确无误地来到了吴悠然的座位前，他紧紧地盯着零食，伸出了乌黑的双手，吴悠然赶紧将零食塞进包里。见主人不肯分享食物，钱奕霖就开门见山地说：“给我一点！”纯属命令式的口气。吴悠然当然不肯，钱奕霖重复了一遍，见吴悠然还不肯，他就像复读机一样，每一节下课都来缠着吴悠然，吴悠然为图耳根清净，撕了几条，塞到钱奕霖乌黑的手里，一边不断催促着：“快去吃吧！”虽然钱奕霖折腾一次只拿到这点，但他会用持之以恒的精神来征服吴悠然。
他是我们班师生公认的脑子最灵活的同学，再次去缠着吴悠然拿东西吃时，他会装傻地说一句：“哟！吴悠然怎么买了‘大刀牛肉’？我都没吃过，分我一点尝尝呗。”吴悠然已经给过钱奕霖，他居然还装傻，可再也不愿意给了，所以软硬不吃，见吴悠然态度坚决，钱奕霖知道就算这样缠着吴悠然她也不会给了，钱奕霖索性看准机会伸手快速地撕了一把，往嘴里一扔，任你怎么责备他，反正食物已经进了他的肚子，还有什么办法呢？听说随着胆子越来越大，他把“分享”食物的范围从班级扩大到了年级，真是让人没办法！
说了他那么多“坏话”，其实，他也是个有能力的人。钱奕霖上课发言很积极，动手能力也很强，大半个中国都有他的足迹，总是尽心尽职地完成宣传委员的工作。但给我印象最深的还是他除了人小其他什么都大的特点。
人物作文 篇4
李清照是宋代著名女词人，她自幼便受到良好的家庭教育和文艺熏陶，既为千金小姐，大家闺秀，且多才多艺。少女时的李清照自是填词作画，悠闲自得。十八岁时嫁给赵明诚，婚后生活优裕，夫妻情深，相敬如宾，恩爱有加，两人填词作文。这一时期，真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。 自丈夫离去，国家破忙，李清照后期主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感，表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁,孤独惆怅。
李清照之词被誉为“婉约”之作，李清照作为一个女性词人，其词中却偏偏显露出一种男性士大夫文人的“雅”气。李清照的词在婉约之中又透出如苏辛词那样豪放不羁的“骚情雅趣”，下面是我通读《濑玉词》得出几点结论。
第一，李清照论词很重视声律，所谓歌词分五音六律、清浊轻重，她的创作实践了自己的理论。这是由词作为一种乐诗特质决定的。漱玉词讲究声情，喜用双声叠韵，选辞注重声韵美。例如《声声慢》里的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”词句优美，很好地渲染了凄凉悲哀的气氛。
第二，真情是词之骨，词之言情，贵得其真。李清照之前，婉约词人多以男性写艳情幽怀，李清照则是以女性本位写自我爱情悲欢和亲历的.家国巨变而获得空前成功的第一人。其前期的恋情词，如《一剪梅》、《凤凰台上忆吹箫》等，满怀至情连篇痴语，自然率真最能体现女性纯诚细腻的灵性，这是男性作家代人立言的恋情词所无法比拟的。 其后期写愁的伤乱词，如《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》、《孤雁儿》等篇，字字血泪，声声 呜咽，一派凄楚，动魄惊心，这“载不动”的“许多愁”，止不住的“千行泪”，“凄凄惨惨”的情怀，元地倾诉的“万千心事”，全是发自肺腑的心声，来不得半点雕琢矫饰。这些融和着家国之变、时代 沧桑的悲慨之曲，来自情挚意浓的词人，植根于真实生活感受，是李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的映现。李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的映现。
第三，李清照词风和内容，同其它词人一样大都不免男女恋情的狭窄空间，前人早就说“词为艳科”，然李清照在这种题裁之外又拓展开来，眼光已经超越了同时代女子，虽未能跳出封建社会礼教的束缚成为一个自由往来的女性，但她的词已超越其它词人的狭窄的内容，——在某种意义上说已经是一位闺阁中的“女丈夫”了，在《濑玉词》之中我摘录以下语句来看李清照的“雅士”风骨。例如“当年，曾胜赏:生香熏袖，活火分茶” 、“年年雪里，常插梅花醉。”、“险韵诗成，挟头酒醒，别是闲滋味。”、“酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。”、“清露晨流，新桐出引，多少游春意。”、“沈水卧时浇，香消酒未消。”、“莫许杯深琥珀浓，未成沉醉竟先融。”、 “东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”
从以上词句中我们可以看出，她的生活掠影：分茶、饮酒、作诗、填词、踏雪、游春、插梅、踏雪、赏菊、泛舟、登山，这一件件，一桩桩，岂非都是士大夫的风雅举动？封建社会之女子谁敢有此奢求？谁又会有此风情？她的风雅之气从何而来，这都缘于他的痴气，此一痴，尽显其风流才华，尽现其幽雅风骨。
第四，李清照的词中又透出了一种独特的魅力和风骨，她关心国事，敢于批评时事，北宋灭亡，她曾写诗讽刺当时的士大夫的怯懦行径，“南渡衣冠欠王导，北来消息少刘琨”“南游尚觉吴江冷，北狩应悲易水安”。堪令此辈人士为之脸红，而《乌江》一绝若教苟安于江南的宋高宗君臣读后不知是何感想。
李清照是个安静的女子，无形中似乎有一种力量指引着她去做该做的和想做的事，这种力量就是“痴”，因为她追求自由，追求平等，她虽是女子，却也有自己的人生理想和政治抱负。在《渔家傲》一词中便能窥见其中的消息。“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处？”、“我报路长皆日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举。风休往。蓬舟吹去三山去。” 在她的词中多次出现“诗、茶、酒、菊，等词，这是一种潜在意识志趣的流露：痴人雅趣，痴语逸梦。
在尘土飞扬，汗臭烟燎的人生间，李清照在中国文化艰苦中赢得了一席之地，她的文学犹如昙花一般，呈现出刹那间的美丽，对她而言没有永恒，只有永远的痴气，在这痴气当中，她把文学当作自己的生命，在已经逝去的痴人群体当中，她为中国文化的发展做出了自己的贡献。在这篇文章当中，我以新的观点来陈述对李清照其人其词新路径的探寻，从而揭示出整个女性词人的痴与畸，其间只是我的个人观点，或许有些偏颇，但是仅以此来缅怀逝去的词人，她的痴语、痴情、痴梦都永留我的心底，她是痴，却不傻，因为她爱过、恨过，更写过，这就足够了。
人物作文 篇5
史湘云是曹雪芹在《红楼梦》里所着力刻划的人物形象之一。她在“金陵十二钗”中名列前茅，在《红楼梦》复杂的形象体系中居于相当重要的地位。她的形象，对于深刻地揭露社会矛盾，广泛地表现作品都起了重要作用。
在对湘云的判词写着：“富贵又何为，襁褓之间父母违。转眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。”判词概括了湘云生于富贵，长于忧患，自幼失去父母，且又遭逢未杨，只能在贫困潦倒中度过苦痛一生的悲惨遭遇。由于她的一生极富变化，因此她的性格也随生活境遇的转变而有所变化。
由于她自幼生活在封建统治的高墙深院内，被禁锢在侯们似海的封建记邸中，长期标准的封建教养，使史湘云接受了一整套陈腐传统的思想观念。在第三十一回写的史湘云与丫环翠缕谈阴阳的一段话中：史湘云认为“天地间都赋阴阳二气所生，或正或邪，或奇或怪，千变万化，都是阴阳顺逆，多少一生出来，人罕见的就奇，究竟理还是一样。”当翠缕提出：“从古至今，开天辟地，都是阴阳了”时，史湘云就说她“糊涂”，骂她“放屁”，接着又把自己的观点作了进上步说明：“什么都是些阴阳，难道还有个阴阳不成！阴阳两个字还只是一字，阳尽了就成阴，阴尽了就成阳；不是阴尽了又有个阳生出来，阳尽了又有个阴生出来。”史湘云的这一篇宏论，突出地表现了她受封建的唯心主义的荼毒之深。暴露出了其封建阶级的本质。
在这一湘云与宝钗是同一思想体系的。在她第一次正面出场贾府时，还是与林黛玉同榻而眠，而到了三十七回应邀入诗社时，就被薛宝钗拉去蘅芜苑同住了。在第二十一回，她见到贾宝玉要吃胭脂，就一巴掌把胭脂打落，同时骂他“这不长进的毛病儿，多早才改过。”从这就开始展露出这个贵族少女身上的封建道学气。接着她又操着薛宝钗的腔调，来劝贾宝玉去结交贾雨村之流，走仕途经济的道路。这一番薛宝钗式的言论，惹得宝玉大为光火，立即象过去对薛宝钗一样，斥之为“混帐话”，给她难堪，赶她到别屋去坐。由此可见，在史湘云骨子里的，还是根深蒂固的封建思想。
但随着她寄食依人的不幸遭遇和四大家族的衰落破败以及大观园的动荡不安，在最后一次诗会上的《柳絮词》明显地表现了她不愿封建阶级的“春光别去”及对将彻底失去天堂的无限依恋和哀悼。
不过湘云性格的最大转换是在七十六回，那年仲秋节的日明之夜，贾母带领全家在大观园里开宴赏月。他们虽强打精神，寻欢作乐，又是击鼓伟花，又是饮酒赋诗，又是说笑话，但一派肃杀破败的气氛却紧紧围绕着他们。再加上一阵阵传来的呜咽凄清的笛声，敏感多愁的黛玉自然对写感怀，俯栏垂泪。当更定夜阑，席散人归时，只剩下同病相怜的史湘云来宽慰林黛玉。说着说着，她也不禁对宝钗有所鬼抱怨“可恨宝姐姐，天天说亲道地热，早已说今年仲秋，要大家一处赏月，必要起社，大家联句，到今日便弃了咱们，自己赏月去了”。亲历贾府重大变故，受到宝钗冷落，体会到世态炎凉的湘云终于对封建势力有所隔绝了。她与黛玉共同唱出了“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”的贵族阶级覆灭前颓丧绝望的哀歌。另外在史湘云身上，我们同时也可以看到“英豪阔大”“需月风光”的品格和横放杰出的才华等一系列的下面形象。
史湘云作为一个成功的艺术典型，她辩证的人物思想性格对揭示作品本身所表现的社会矛盾起了非常重要的作用。
